李牧希望能够尽可能提升僵尸片在海外的覆盖力度以及影响力，基于这一点，他要求牧野映象寻找有实力的发行方，然后降低牧野映象的分成比例。
按照正常情况，对大部分的国家来说，海外片输入，片方的票房分成应该在25-35%之间，大部分都在30%这个档位，李牧拿这些版权的成本低的出奇，光是依靠国内电视台播映的版权收入就可以收回自己所有的版权投入甚至还有盈余，所以海外授权的收入对李牧来说也就不那么重要了。
随即，牧野映象内部制定了一个合作基调，只寻找一个国家市场内最有影响力的发行方，如果对方没主动联系，牧野映象可以主动去跟他们联系，而牧野映象的合作要求是，票房分成可以降低到15%甚至10%，但是排片率必须要有一定的保障，而且发行方要在合约中明确，牧野映象舍弃的收入比例中，要有50%分给院线。
给发行方更多的利润空间，会让他们对这部电影的宣传以及各项落地更加卖力，而给院线更多的利润空间，会让他们主动拿出更多的排片资源。
如果电影a的上座率比电影b高10%，院线自然更愿意给a多排片，但如果电影b的分账利润高出10%或者15%，那院线就会更倾向于后者。
海外市场非常零散，核心战区是北美与欧洲，其次是日韩，剩下的是一大堆各式各样的国家，传统的电影发行方，就算是好莱坞的顶尖影视公司，也很难做到全球推广，但互联网却是个例外，如果说全球化是各行各业的趋势，那么全球化这三个字立足的根本，就是互联网，所以，在各行各业还没有真正实现全球化的今天，唯一能实现全球化的，只有互联网。
《植物大战僵尸》的牛逼之处在于覆盖面广且老少咸宜，新版出来之后，玩家接受度高，所以对华夏僵尸本身就有了很强的好奇心，这一点非常重要，等于是提前在全球范围内给僵尸片做好了预热。
为了提升《僵尸先生》在北美市场的表现，李牧特意联系斯皮尔伯格，希望他能够给自己介绍一个能力足够的发行商，尽快促成这部电影在北美市场的上映。
斯皮尔伯格正在忙着《飞虎队》的拍摄工作，前些日子顶着华夏非典的压力，带队来到华夏、在春城搭建好了拍摄场地，然后就一直没离开华夏，一心扑在工作上，自然也就没工夫关注网络上发生了什么，甚至连新版的《植物大战僵尸》都没有听说过。
当斯皮尔伯格忽然听说李牧想在美国发行一部香港85年拍摄的电影，他的一个念头想到的是不可能，美国本土85年的电影再好都不可能重新上映，即便是dvd和录像带市场都没什么空间，更何况一部香港电影，李牧就算是有再强的影响力，也不能逼迫观众为一部85年的香港电影付钱。
但是，斯皮尔伯格没有直接把这话说明，因为他知道李牧的套路，他认定的事情，寻常人很难让他改变主意，就算自己说破嘴皮子，他也依旧不会放弃，更何况，他是找自己帮忙，自己如果拒绝帮忙，本身就是对两人之间合作关系的一种伤害。
于是，斯皮尔伯格只能先答应下来，向李牧承诺他会跟自己认识的发行商沟通，借此来帮助李牧促成合作。
随后，斯皮尔伯格立刻把电话打给了梦工厂合作最多也最密切的一家发行商，他预想的是，跟对方提出帮忙的请求，如果对方拒绝，自己就搭点人情进去，李牧极少拖自己帮忙，如果自己这次搞不定，脸上也多少有些挂不住。
斯皮尔伯格最近与华夏人接触的多了，多少也懂了一些华夏的人情世故，他把这种人情世故，当成一种东方的生活哲学，并且认真研究过一段时间。
此时，洛杉矶时间正是夜晚，对方接到斯皮尔伯格的电话，一上来便如老朋友一般调侃道：“嘿史蒂文，在华夏怎么样？有没有感染上可怕的非典？”
“shit，卢卡斯。”斯皮尔伯格无奈一笑，说：“华夏很安全，至少比美国安全，你来这里生活三十年也未必能亲耳听见一声枪响。”
“哈哈。”对方笑道：“没有枪的日子我都不敢想象会是怎样，好莱坞前两天发生了一起枪击案，一个永远演三线电视剧中的三线角色的脑残，开枪在片场打死了一位导演和一位编剧，我那天刚好去隔壁的片场探班，几乎把我吓的尿了裤子。”
斯皮尔伯格笑道：“你应该感谢上帝，你这么混蛋，上帝依旧不离不弃的保佑你。”
“得了吧。”对方笑问：“隔着半个地球给我打电话有什么事吗老兄。”
斯皮尔伯格笑道：“你知道李牧吧？就是牧野科技的李牧。”
“fuck！”对方声音立刻认真起来，说：“我当然知道，别的不说，只是他的牧影票务系统，就帮了我很大的忙，否则票房哪能有现在这么好做，互联网真牛x，李牧真牛x，那家伙简直就是个神！”