这对儿香炉的重要性不言而喻，不管是设计，工艺还是寓意，都是清代掐死珐琅彩中的顶尖之作。
除此之外还有一个重要的噱头，这是乾隆督造，打着雍正的名款的作品，放眼整个满清王朝，只此一对儿，别无分号。
这就更加难能可贵了。
事实也正是如此，雍正驾崩后，这对儿香炉暂时由乾隆保管，但却没有使用过一次。
圆明园落成，乾隆马上把这对儿双鹤香炉请到圆明园供奉起来，这也算是先帝重要遗物，不光是乾隆，后世几代皇帝都要前去祭拜供奉的。
但他们万万没有想到，圆明园却是一个灾难性的归宿。
圆明园浩劫之后，这对儿重要的双鹤香炉不翼而飞，神州收藏人士，包括古董贩子卢芹斋都曾经寻找过，却没有发现一点线索，这对儿宝贝，仿佛在人间蒸发一样，消失的无影无踪。
可就在二十年后，双鹤香炉突然出现在人们视野之中。
1880年，阿尔弗雷德·莫里森曾经请当时著名的西班牙艺术家普拉西多·苏洛阿加为其画了一幅肖像画，这对掐丝珐琅双鹤香炉出现在画中作为背景。
后来，阿尔弗雷德·莫里森公开承认，这对香炉的确在他手中。
不光是这对儿香炉，他还收藏了很多神州古玩，其中大部分神州陶瓷和金属胎珐琅器精品是在1861年向洛赫爵士整批购置所得的，该批艺术品大多是神州流散在外并由洛赫运返英国的宫廷重器，这对掐丝珐琅双鹤香炉应该就是其中之一。
这就对上号了，但可不是流散，而是掠夺，因为他购买的时间点，正是圆明园浩劫的几个月后。
但这也只是个理由，事实就是，这东西的确成为人家的私人收藏品了。
后来传闻，阿尔弗雷德·莫里森将此对香炉收藏于“放山居”，这对儿香炉由莫里森家族收藏。
那个年代，神州烽烟四起国力衰败，没有人有能力追究这件宝贝。
改开之后，孔繁龙曾经找到莫里森家族，跟他们谈判，想要高价回收这件重宝，可得到的答案却是，这对儿香炉早就遗失了多年，现在在谁的手中，是否还存在这个世上，他们就不知道了，这也是孔繁龙和上一代神州考古人心中的一个不小的遗憾。
好在，关于这对儿香炉有画作流传，但画作它毕竟不是实物，而且看到画作，就不免想到真品，更让人闹心了。